4 х стопный ямб

Журналистика Популяризация науки Проза Стихи Песни Другие проекты. Стихотворения Переводы Учебник стихосложения Публикации Премии. Поэтический перевод Заключение Дополнительные статьи. Основные поэтические размеры 2. Дополнительные поэтические размеры 2. Точно так же и со стихами. Стихотворение должно быть подчинено какому-то внутреннему ритму, даже номинально безразмерное. Количество стоп в зарифмованных строках должно либо совпадать, либо соответствовать.

Как определить соответствие, будет описано ниже. Основным правилом его было равенство ударных слогов в стихотворных строках. Рифмы, в основном, использовались женские, после стопы ставилась цезура. Такой тип стихосложения мирно отмер после появления понятия тонического стихосложения. В тоническом стихосложении ритмичность создаётся упорядоченностью расположения ударений в стихотворной строке.

Это так называемый акцентный стих. Количество слогов тут неважно. Все русские поэтические размеры построены именно на силлабо-тонике. Именно их мы рассмотрим в первую очередь. Рассмотрим каждый по отдельности, а потом будем разбираться, как их грамотно совместить или модифицировать. Её обязательно нужно знать, чтобы понимать, как получаются размеры.

Это позволит вам свободно придумывать собственные правильные размеры, не отклоняясь от канонов стихосложения. Правильные русские размеры можно поделить на: Однодольники используются редко, чаще в качестве лингвистических упражнений.

И вам не рекомендую, если вы не достигли пределов совершенства в стихосложении. Самый первый, самый простой двусложный размер. Ударения в нём приходятся на нечётные слоги 1, 3, 7 и так далее. В чистом хорее слова не могут быть более чем трёхсложными. Больше нарушений ударного ритма нет, но как же быть с этим?

Такой пропуск ударения называется пиррихием. Вот ещё хорей тоже из Бунина: То есть не обязательно использовать в 4-стопном хорее по 4 ударения на строку. Но важно, чтобы ударений было достаточно, чтобы расслышать ритм стиха, то есть повторяемость заданного размещения ударений. В общем, хорей использовать легко, слог простой, чаще всего используется четырёхстопный или пятистопный хорей, хотя попадается даже двустопный очень редко. Не менее распространённый размер в русской поэзии, двусложный, ударения падают на чётные слоги 2, 4, 6.

Наиболее распространены 4-, 5-, и 6-стопный ямб. Ямб даже проще в эксплуатации да простит меня русский язык! Пиррихии не менее часто встречаются в ямбе, чем в хорее.

Четырехстопный ямб. Стихи в этом размере.

Я обещал не перегружать терминологией, но немножечко всё же позволительно. Более всего распространены двустопный и четырёхстопный дактили. Иначе говоря, это трёхдольная строфа с однодольной анакрузой: Наиболее распространён четырёхстопный амфибрахий: Иначе говоря, это трёхдольник с двудольной анакрузой. Наиболее распространён трёхстопный анапест. Безусловно, нельзя зацикливаться, но история показывает, что эти размеры наиболее более всего подходят для стихосложения на русском языке, и игнорировать их в поисках новых форм нельзя категорически.

Только научившись в совершенстве пользоваться классическими стихотворными размерами, можно переходить к поэтическому экспериментированию. Хотя… Пушкин и Лермонтов лет назад, когда становление поэзии только шло и об использовании в стихах диковинных смесей размеров речи не было, уже искали новые формы, пытаясь разнообразить заданную Державиным классическую русскую поэзию. Вот поэтому они и великие. Это так называемые четырёхсложные размеры, их четыре: Берём двусложный размер ямб или хорей и выкидываем из него каждое второе ударение.

Так как они систематизированы, получается новый размер, где ударение может падать так: А вот трёхстопный пэон III, он встречается у Александра Галича: Относится к слассу пятидольников. Пентон разработан Алексеем Кольцовым и употребляется только в народных песнях. Рифма, как правило, отсутствует.

Четырёхдольник несет главный метрический акцент на первой доле и побочный акцент на третьей доле Он имеет четыре видовые формы: Русские поэты выработали множество видовых и типовых моделей трехкратного, четырехкратного, пятикратного и шестикратного объема. У нас чулки со штопками. Это молодость ви ной. Потрясающие, весомые, сильные стихи можно создать, пользуясь таким исконно русским размером, как пятидольник. Эта сложная двухакцентная мера, сочетание трехдольника с двудольником.

Как и пэон, пятидольник имеет несколько пять видовых форм, зависящих от положения в стихе анакрузы и соответствующей ей эпикрузы: Третий и пятый пятидольники совместимы и взаимозаменяемы; они распространены в русском народном стихе.

Вот пример трехкратного пятидольника третьего вида: Я считаю пятидольник самостоятельным своеобразным размером и рекомендую иной раз обращаться к нему, как к техническому средству выражения ваших мыслей. Шестидольник состоит из сочетания четырехдольника с двудольником; главный метрический акцент приходится на первую долю четырехдольной части, а побочный акцент — на первую долю двудольной части: Имеет шесть видовых форм: В русской поэзии наиболее разработаны первый, второй и четвертый виды.

Пятый часто совмещается с первым. По традиционной теории стиха первый, третий и пятый шестидольники относятся к хореическим размерам, а второй, четвертый и шестой шестидольники к ямбическим.

Каждая строка брахиколона всегда состоит из одного односложного слова. Является скорее поэтическим упражнением, чем полноценным размером. Вот силлабо-тоническая имитация холиямба: Ритмическая структура является вариантом двойного шестидольника первого с контрольным рядом.

Подавляющее большинство стихотворений силлабистов написано этим размером, который является исконной формой русского народного стиха, встречающейся и теперь в частушках. Стихи виршевиков нужно читать речитативом. При сочинении своих стихов виршевики отсчитывали слоги по два на один удар. У Симеона Полоцкого стих тяжелее, чем у Кантемира, он допускал некоторые неправильности в строении стиха, например: Им пользовались многие поэты: Не рекомендую и вам.

Но знать, что такое старорусская поэзия, никому не вредно. Во-первых, эллины и римляне изобрели большое количество своеобразных поэтических размеров, малоупотребимых в современной поэзии, но достойных упоминания. Во-вторых, не будь стихосложения античного, неизвестно, что бы было с нашим, родным и близким. В настоящее время методы античного стихосложения являются не более чем упражнением либо источником подражаний и пародий.

Античный гекзаметр считается совершенной формой стихового ритма: Наиболее употребительные цезуры в гекзаметре: Чтение античных четырёхдольных гекзаметров должно проходить в форме четкого скандирования, с соблюдением двудольного протяжения долгих слогов в дактиле и спондее.

Русский гекзаметр можно обратить и в дольный, протягивая первый в стопе слог. Контрольный ряд русского имитированного гекзаметра такой: Цезура может быть мужская, женская и дактилическая, что видно из следующего примера: Квятковский Здесь встречаются последовательно следующие пять ритмических модификаций четырёхдольника: Замена дактилей спондеями возможна лишь в первых двух стопах, до цезуры.

Метрическая модель античного четырехдольного пентаметра такая: Вот пример русского элегического дистиха, в котором второй стих имитирует античный пентаметр: Схема хореического тетраметра такая: Грозным строем встали беды пред тобой.

Спондей употреблялся в античном гекзаметре, который состоит в основном из дактилических стоп. В применении к русскому силлаботоническому стиху спондеем называется такой ритмический ход в ямбе, когда рядом стоят два или более ударных слога. Встречается редко, только в дактилических размерах. Аналогия диспондея в русском стихе, имитирующем диспондеические ходы, где место долгих слогов занимают слоги с ударением, может быть проиллюстрирована стихом, составленным исключительно из односложных слов брахиколон.

В русской метрике трибрахием называется безударная стопа в трехдольных размерах, например: В русском стихосложении самостоятельно употребляться не может. В теории силлабо-тонического стиха некоторые стиховеды называют молоссом такой ритмический ход в трехдольном размере, когда подряд стоят три односложных ударяемых слова, например: Такой стих являлся заключительной строкой в строфе, он встречается в сапфической строфе. Схема этого стиха такая: Вот вольная имитация архилоховой строфы на русском языке: Вот имитация асклепиадова стиха: В общеевропейскую метрику амфимакр не вошел.

Имитированный антиспаст в русской поэзии встречается редко: Различаются четыре вида эпитрита в зависимости от местоположения краткого слога среди долгих: В русской метрике не употребителен, но некоторые теоретики стиха считают возможным называть бакхием амфибрахическую стопу с дополнительным акцентом , например: Различаются большая и малая сапфические строфы.

В русской литературе форму малой сапфической строфы имитировали многие классики. Общим выводом может быть лишь такой: В первую очередь всё же старайтесь писать именно классическими размерами, потому как они наиболее просты и эффективны. Но их, безусловно, можно и даже нужно всячески украшать.

Этим вы докажете слушателю, что нарушение в слоге допущено намеренно, что на деле вы можете писать невероятно красиво! Можно слог вовсе не соблюдать. В таком случае к рифме предъявляются ещё более жёсткие требования. Что жизнь нужно начать сначала. Практически вся поздняя поэзия Бродского написана именно так: К ним относятся и многие стихотворения Маяковского. Ударения и количество слогов между ними выдержаны приблизительно, что компенсируется отличными рифмами.

Ударники тоже имеют систему. Много подобных стихотворений, к примеру, у Гейне: Настоятельно не рекомендую писать подобным слогом, но использовать его элементы никто не возбраняет. В строках двустопный с нулевой клаузулой, то есть с мужским окончанием. Во же творится что-то невероятное. Не смешивайте разные размеры! Почему же ритмично и красиво декламируется?

Потому что ударения в соответствующих строках расставлены совершенно одинаково! Никаких нарушений, лишних пиррихиев и клаузул. Итак, второй вариант безразмерного писательства: Именно таким образом вы придумываете свой размер сами.

А вся строка становится своеобразным пятидольником. Или у Михаила Щербакова: Но здесь в каждой строке одна ярко выраженная цезура посередине, и две, каждая из которых делит кусочки строки ещё на две части. Кстати, обратите внимание на сквозные рифмы. Использование подобного элемента позволяет создавать новые размеры, удобные именно для вас. Отнести его к какому-нибудь из традиционных размеров довольно сложно. Кроме дольников и ударников, в русском стихосложении есть ещё такая разновидность, как паузники.

Введение этого термина не совсем точного в русскую поэтику было вызвано появлением в русской поэзии начала 20 века большого количества стихов паузной формы, отличавшихся от классического полносложного трёхдольника настолько, что многие читатели и даже литературоведы не умели ритмически их рецитировать, считая подобные стихи неправильными.

В настоящее время паузники ни у кого не вызывают сомнения в правильности их метрического строения. Трёхкратный трёхдольник первый с устойчивыми концевыми паузами: Например, в трёхкратном трёхдольнике втором.

Те же паузники выглядят гораздо привлекательнее, когда паузы в них систематизированы и имеют одну и ту же локацию в каждой строке. На самом деле, смешение размеров, конечно, имеет место в стихосложении. Логаэды использовались, в основном, в античной поэзии и в русском стихосложении не приняты.

Перейду к следующему разделу.



Коментарии:

Разница только в том, что в одном стопе в этом случае будет один ударный и два безударных слога. Русские поэты выработали множество видовых и типовых моделей трехкратного, четырехкратного, пятикратного и шестикратного объема.